在这个人心惶惶的春夏之交，艾敬的归来，草木不惊、花鸟不觉，仿佛越洋的清风，和我们身体里宁静的ＤＮＡ里应外合，三五个和弦、七八段重复，转眼间耳根和心情就清净了。
“是不是梦，我不知道。”她一直这样地唱着。是的，在新的单曲《是不是梦》里面，她这样地唱而不是问着。她只是唱。享受着自身的有限和未来的可疑，带着她纤细而不可侵蚀的声音，艾敬跨过了１０年的时间，旅行了日本、英伦和美利坚帝国，仿佛历尽沧桑但又毫发未损，在４张专辑之后，带着梦一样轻、现实一样柔韧的新歌回来了。有些人已经知道，之前她发表了单曲《纽约，纽约》和《水牛６６》，干净的录音、轻巧的演唱、简单的歌词、谨慎的配器，听过耳什么都不记得，再听，却隐隐约约有了些痕迹。音乐或歌词都那样小而轻并且平常得像水，而她只是唱，并留下难以察觉的痕迹。
我在谈论流行歌曲，而不是实验艺术，但这有什么区别。我想说艾敬做的事情正在使我安静下来，就像在冬日清晨聆听了一小时１４０分贝的噪音音乐一样，我停留在《是不是梦》这里，感觉自己轻得像一声叹息，无从发落。我不是说它能够赶上《一生何求》或者《南海姑娘》在我心目中的位置，更别提《花房姑娘》和《晚安，北京》，但２００３年的艾敬就像水一样平常而又舒服，我会将她忘记，但此刻如此渺小、如此惟一。那些决不会超出想像力一点边沿的声音，却固执地弥漫，从容地经过了。
她还有别的新单曲，有Ｃｒａｎｂｅｒｒｉｅｓ式吉他前奏的《摩擦》，和摇晃着一点ｈｉｐ－ｈｏｐ节奏和黑胶唱针杂音的《Ｓｔｕｐｉｄ
Ｇｉｒｌ》，但《是不是梦》的ｔｒｉｐ－ｈｏｐ开头，和紧接着收回来的中规中矩的流行配器，却让人更无法防备。管她是知白守黑还是别的什么，这只是些普通的歌曲，不是先锋或战士，不是狂想或创造。即使和１０年前的自己相比，艾敬也已经不再让人兴奋，她打磨了音乐的每一个细节，让它们平常，她也延长了呼吸，让声音化装成“清新”的样子，实际上却太极般绵长坚韧。是的，那不过是些最简单、信息量最少的歌词，但她只是唱，逝者如斯，１０年都过去了，还有什么不能变轻、变得不可抗拒？
要说制作，最近有峦树的《寂寞的自由》，要说陶醉，死掉的张国荣谁敢叫劲，但艾敬是无法比较的。她有了境界。她没有往ｔｒｉｐ－ｈｏｐ或者英式流行的陷阱里跳，尽管她也借用了；她低温、本分、藏锋敛锐，民谣的弹拨，也就这样矜持地摇晃了女人心。