性格两极："一个太痛一个太纵，我绝对不渴望能成为她们其中的一个。"

很多人想问的，其实是同一个问题：这么多年来，你都在哪里？在做什么？
绘画、演戏、写小说。
一直在路上。
沈阳，北京，香港，东京，伦敦，纽约。整个世界是一个大都市，像深深的海洋，爱迷路的艾敬，最舍不得的却是旅行。"我时常觉得自己的生活状态很像青蛙，是两栖动物。青蛙是一会儿水里一会儿陆地的寻觅，我是一会儿国内一会儿国外的来去。青蛙是一会儿水里吃小鱼一会儿陆地吃小虫儿，我是一会儿东京吃Wasabi加Sashimi，一会儿北京吃小葱拌豆腐……"在她眼中，每个都市都有全新的感受和随之而生的音乐，而旅行到最后，推开的，也许是出发时的门。
"最不喜欢的是伦敦。两次去录音，也只是因为那有我想要的音色，英国人对音乐是最有创造性的。但是对那个城市，我没有一点留恋。"
伦敦，这个有着最情绪化的天气，最严谨的礼貌和最慢条斯理的公务员的城市，是她记忆中最忧郁的旅行。"可能你在中国的时候，即使是在父母身边，在朋友身边，在一个很热闹的聚会里你也会感到孤独，但是你不会觉得有这么难受，但是在伦敦的时候，你感觉你身上只有这两个字：孤独。你掩饰不了，同时你感觉别人都看得到。
孤独使我想躲在一个角落里，想蒸发掉，不想让别人看。我感觉我很赤裸，这使我特别难堪。"
在伦敦，她写下"孤独的人是可耻的"的日记。
最喜欢的城市是纽约和北京。"在纽约你不会感到你是一个外来的人，因为到处都是外来人，包容性很强。你看北京有多少外地人，在这成功的，在这挣扎的，都有。"
说到北京，艾敬笑了。北京，大概就是此刻的阳光，咖啡的香味以及外面工地的嘈杂。"我在这里成长生活，理想被现实猛烈地撕扯，当我离开这里回头看看，我才发现原来我很爱国……"这是艾敬上一张专辑《Made in China》中的歌。"我知道怎样收拾行囊，该带些什么不必带什么。可我从来没主动的背负什么中国意识出发，但自从美国的阳光照晒着我，我看到自己身后拖着巨大的影子，我知道了：那是我，那是中国。"
美国的布鲁斯·斯普林斯汀创作过一首《Born in USA》（生于美利坚），让艾敬生出无限感慨。一说起来，就在咖啡桌上用手指轻敲着鼓点，一脸憧憬。"一个做流行音乐的，他可以把国家的感受唱出来，而不是卖弄自己。很多人都在情情爱爱，这些艺术家却对自己的国家有存在感，关心社会。做到这一点，是一个目标。"
像他一样，艾敬的很多歌曲，都以一条街道，一座城市，一个国家命名。
比如《艳粉街的故事》，《纽约纽约》，《东京餐馆里的China girl》。不是做一个消费性的东西，而是反映一个时代，像鲍勃．迪伦。只不过，多了份对女人社会位置的关注。
这样的情怀和视野，决定了她的位置--从来不是一个流行明星，可以在一夕之间红遍中国，她的情怀和她的视野决定了她的位置，只会对一些人构成吸引。不去刻意迎合风花雪月，而是跳出自己，由着对社会现状的急迫感，用一种更开阔的眼光为现世的生活歌唱。
"我想告诉大家这就是我的风格。是我在都市里感悟到的东西。我的音乐跟生活有关。不是虚幻的东西，不是告诉大家一个假象。
我眼里的都市是一个更宽的概念，不局限在一个地方，北京也好，香港也好，一样的。我的音乐可以在伦敦听，也可以在纽约听，因为无论在纽约还是中国都一样要去渴望。包括《纽约 纽约》我也不是写一个单纯的爱情故事。因为纽约从文化来讲是一个国际都市，发生9·11以后大家可以设身处地去想一想。"
并没有过多地描述绚烂的都市之旅，她做的是总结和点评，是一个女子对这世界的热情投入后的冷眼旁观。艾敬说这些话的时候很认真，想必是经过长时间的思考，因此说出来也是一字一句，能够感觉到相当的重量。
黄碧云写道：如果有天我们湮没在人潮之中，庸碌一生，那是因为我们没有努力要活得丰盛──眼前的艾敬，她的生命是否丰盛或许见仁见智，但显而易见的是，她一直是个努力的人。
而随着她这些足迹，艾敬的名字，也开始在更多人的回忆中苏醒。
这一场苏醒的过程必然是迟疑地，但一点点快起来。如同那首遥远的《我的1997》的节奏，有点倔强有点固执，有点自以为是有点满不在乎，笑嘻嘻的艾敬，随手弹拨着吉他。等我们记得她时，耳边响起的，已经是另一种音乐。而唱歌的人，似曾相识，跟初恋的记忆一样，陌生里夹杂着丝丝痛楚的熟稔。
岁月的消磨中，青春逼人的偶像们和我们一样势不可挡地老去。有人就此沉沦有人销声匿迹，也有人在这些间隔的昼夜，一点一滴地蓄积，悄无声息地变化，闪耀出更为圆润的光芒。战无不胜的时间或许会发现，这一次，对手缺席。
那是一个曾经在我们记忆深处中沉睡的女人，艾敬，在1997到了之后，在过了6年之后，她终于归来，从容地讲着一段完全不同的生命感受，唱起完全不一样的歌。
在这个2003年的春天。

订正：新专辑5月底发行 的计划由于<<非典>>推迟。
<<黑白>>原名<<黑白摄影室杀人事件>>

the end