[关于制作]
一直以来我过往每张专辑都与不同国家、地区的乐手合作，这是我的兴趣。是在于寻找一些新鲜的人，新鲜的事儿。《MADE
IN CHINA》很自然地去到美国录制，这件事儿在日本录制《追月》之后就定下了。可运作起来不那么简单，刘卓辉、李寿全策划了整件事，我只在背后说出愿望。好像有点儿像垂帘听政的老佛爷。而实际上我要感谢二位的帮助，感谢我的运气，同时我也得尽力去掌握对我来说新鲜的人，新鲜的事儿，一切不那么容易，却又自然。
美国的乐手自然，自然地干活儿，自然地投入，自然地收钱。这趟活儿对他们而言没什么难度，只觉得新鲜，因为他们在做一张MADE
IN CHINA的音乐。却是在洛杉矶，在完成一个中国小女孩的想法。（他们不太会猜中国人的年龄）《MADE
IN CHINA》可以在世界上任何除了中国以外的地方做，因为思想部份是属于一个中国女孩或女人的，而精神层面的东西是不能盗版的。所以我拍音乐录影带在纽约的大街上唱《MADE
IN CHINA》时觉得对味儿极了。
关于《MADE IN CHINA》
"MADE IN CHINA”是从NIKE鞋缝儿里找出来的，是去到美国之后.......,如果说从骨子里流动的行程、文字与音乐随我浪迹天涯，那么我说从意识上我找到了自己，承认了自己——I`M
MADE IN CHINA。我知道怎样收拾行囊，该带些什么不必带什么。可我从来没主动的背负什麽中国意识出发，但自从美国的阳光下照晒著我，我看到自己身后拖著巨大的影子我知道了，那是我，那是中国。
之后我不再逃避，我认真地想了想我和中国的关系，于是写了《MADE
IN CHINA》。它和《我的1997》是一样的，以个人姿态出现。
关于《我和猫》
我和猫没缘，它太自我了，它太喜欢思考，每当你发出命令，它要经过思考才下决定。猫，即使你养它，她也不见得成为你忠实的玩具。它住下了，就像这家里的一份子，无论是快速敏捷的逃窜动作，又或是庸懒傲慢的神态，它给你一种不可欺的高贵。猫的自尊和它的忍受欺辱一样显示出高贵的品格！
我写《我和猫》就是发现了一种品格，是人也会有的品格。
如果我再有一只猫，我一定会尝试与它做朋友，一定很民主，决不摆出一副主人的架子！.......
关于《YUPPIES忧郁》
一些人先富起来了。一些怀有崇高的浪漫情怀的，向往共产主义美妙画面的，突然有了机会说你可以先富起来！或许他还没缓过神儿也没准备好！只抓住机会埋头干下去，有一天猛一抬头发现自己先富起来了。或许只想唱一首好歌，哪怕是一首属于自己的好歌，她那么做了，抓住机会，猛一抬头看见了公共汽车里熬挤的人们委屈的表情！一些人先富起来了。一些人根本没想那么多，或一定要和别人过不一样的日子，只是他们要过好日子，他们知道咖啡的味道。知道怎样安排周末或节假日的出国旅行。他们知道怎样预算买楼买车，他们的日子没治没治的了，可总有一些怀有崇高的浪漫情怀，向往共产主义美妙画面的人，在咖啡的午后，在纽约的中城区（纽约中城区多为医生律师居住）。做一曲《雅皮忧郁》这样的酸曲儿，以为关怀，实为自慰！......
我始终想过雅皮的生活，却又恨雅皮阶层的伪善！
关于《MY HERO》
这世上想当英雄的很多，真正的英雄却很少。想当英雄就得扛著，扛几十年，几年也好；也得绷著，得绷住了。别露出自己的目的，绷的越久越有利。我好冲动又容易感动，但又能马上清醒，审视你几十年！“女英雄”嘛，我想是PATTI
SMITH（美国著名朋克与摇滚创作歌手）。“男英雄”嘛，是“老崔”吗！我可不想他牺牲。做英雄得准备牺牲，留著他还有用。那么《MY
HERO》是谁呢！谁是MY HERO 呢？成龙吗？！不告诉你！
关于《忽东忽西》
有时候觉得自己真是虚伪。坐在自家阳台的藤椅里，有两颗不同美丽的树相伴，又望著窗外丰茂有生命力的大树，去关怀去发现一些不同。在我家周围生活的普通百姓，残旧的楼房里飘出的红烧肉味儿，我究竟是羡慕别人的知足还是嫉妒他们生活的态度？却假惺惺唱一些关怀的歌吧！但要过一种雅皮的生活，明明是窥视别人的快乐与不快乐吧！却偏偏是一种俯视，有什么了不起的呀！自己！真是，想想他也想想你已经够烦的了。
关于《复杂》
《复杂》这首歌采用的节拍变化之多我自己也没弄清楚，编曲人居然按照我唱的小样复印下来！李寿全极力推崇我的这种节奏变化。美国乐手录完这首歌齐声说：“酷毙了！”而对于我来说都是些自然的东西，玩的就是复杂嘛！当然要复杂啦！
关于《果儿》
你们去过慈溪吗？吃过那儿的杨梅吗？你们试过站在杨梅树叉上摘杨梅果子吃吗？当鲜红的果汁溅在你的白色T恤衫上，你能不想点儿什么吗？啊！这么好吃的果子！难怪北京民间流行一句话称女孩子为“果儿”，漂亮的叫“坚果”，不幸点儿的叫“苍果儿”，可北京没有杨梅树，北京有些“粗糙的男人”没吃过真正的“果子”。他们用粗糙的态度说“嘿！看那果儿！......"
一句鲜美的句子是否鲜美取决于是否鲜美的态度。
如果北京男人一定要称女孩子“果儿”，请叫我“坚果”，用吃过鲜美杨梅的态度！谢谢！
关于《花儿》
花儿是花儿，是到美国之后才注意到的东西，因为花儿觉得自己是被注意到的“东西”。你送我花儿，我送你花儿！你的花儿残了，我的花儿谢了；你的花儿鲜了，我的花儿艳了。就在溜冰的时候，在纽约中央公园。旋律从溜冰鞋滚轴里滚出，那些歌词呀！当然是从垃圾筒里朽烂的花叶里翻到的呀！
关于《鱼儿离不开水》
这不是因为他而写的第一首歌，但我肯定这是一首我认为我因为他而写的最好的情歌！比《我的1997》更好！
关于《异乡人》
此专辑中唯一在日本制作的歌是《异乡人》，原曲由日本创作女歌手久保田早纪创作，这首原名为《异邦人》的歌在七十年代红遍了日本，几乎人所皆知。SONY把此曲推荐给我。
起初我对唱此曲非常抗拒，皆因我在音乐方面向来很主观，要有充分的理由和感动才去做。我更想唱山口百惠的歌，在沈阳艺校时就有人说，我将来会成为中国的山口百惠，现在想起来还有些飘飘然......。她的声音气质太独特了，她的银幕形象太有魅力了，她又为中国观众所熟悉......可SONY不同意，他们担心我“失败”，因为在日本山口百惠的地位已超然，已尝试翻唱她的歌曲的都“失败”了，我想他们认为的“失败”一定是比较而言......。尽管我非常喜欢山口百惠，但她不是我的偶像，更不是我人生的目标。这也许是为什么我没什么大出息的缘故吧！我从不把自己欣赏的艺术家作为偶像或榜样。我的目标是自己！所以我很热切地要唱山口百惠的歌，但SONY还是拒绝了这个提议！大概他们认为山口百惠已经是“极品”了！可中国人的个性不那么“敬老”，邓丽君当然也算是华语歌手的“极品”了，可很多歌手、乐队翻唱她的歌，而且不担心做“一等品”、“二等品”或“次品”，从这点来看中日人民个性分明。
[这是段小插曲]
后来我唱了这首由刘卓辉填上中文词的《异乡人》，歌词在进录音棚的当天才写好。从酒店门缝塞进这首歌词后，他“老人家”去吃早餐了。而我看了歌词后，真心喜欢，不愧为职业作词人，这样一首对我而言极遥远年代的旋律，却有一首近在眼前能立刻感受到的歌词--《异乡人》。漂泊感、都市气氛是我太熟悉和容易掌握的，加上编曲人（世路正德）出色地运用正流行的音乐元素，啊，不赖耶！但仍嫌他“敬老”，保留了原曲里弦乐部份（滑弓）的旋律......。这首歌SONY就用去300万日圆的制作费，当然不包括我们在日本的吃住行，也算是费尽了苦心，一心希望我在日本市场能有更好的成绩！.......
录完这首歌我们与SONY人员在录音棚的电梯之间互相鞠躬，说BYE BYE，在电梯关上的瞬间我说：“希望这首《异乡人》在纽约拍！”，他们愣了一下淡淡的回答：“好吧！我们尽力！”，电梯门关上了！那是98年10月中旬。12月初我在纽约拍摄音乐录影带《异乡人》和《MADE
IN CHINA》，我总是有些运气的。